柏桦教授是哪里人 杨迅滋出生于哪里

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杨迅滋出生于哪里

杨迅滋
杨迅滋，笔名普珉。诗人、山东交通学院副教授。黑龙江省虎林市人，祖籍四川。1962年夏天生于北大荒。
中文名：杨迅滋
别名：普珉
国籍：中国
出生地：北大荒
出生日期：1962年
职业：诗人、副教授樱裂
毕业院校：兰州大学
代表作品：《他们》、《光阴的梯子》
简介
经历
1980年至今学习诗歌从未间断；写作初期研习西方现代诗歌，随后转向对唐代以前中国诗歌的研习。诗歌关照客居、流落与接近归宿之状态的人生况味，不尚技巧。毕业至今任教于山东交通学院。从教期间先后担任过的课程有：《古代汉语》、《基础写作》、《广告学原理》、《大学语文》，以上课程均有8年以上的教学实践经验。
目前开设的主要课程
《基础写作训练》、《诗经导读》、《美文欣赏》、《传播学》、《申论》。
个人研究方向
上古诗歌与现当代诗歌。
二、普珉的私人版本
《我的一个月生活》作者：普珉
我毕业后就在学校工作和生活，十几年的光阴转瞬即逝，我基本也没什液扮么日记总结之类的文字，可当置身于生机勃勃的学生中间，我就无可质疑地感到自己老了，因此这三五年，我对青春的体察远远多于对别的问题的思考，这种关照对我而言究竟有何意义我也不很清楚，和我处事的习惯差不多吧，如果事物在前进，我基本不问它的意义，做着，并且平静或有趣，这已经足够。
当我坐下来整理自己现在的生活，我就看见我生活的一天和一个月、一年，并无多大区别。我的生活，尤其当我厌倦了出行以后的生活完全块状化：工作（备课、上课、开会）；生活（做饭吃饭、睡觉、家务、购物、陪孩子玩）；读书（看书、写作、研究）上网；交友（学校里的酒友，社会上的诗友，这俩者范围都比较狭隘）。
就目前这个月而论我每周有四节课，分别是《基础写作》和《文学欣赏》《基础写作》讲了多年，《文学欣赏》是新课，还有一天的时间到学校坐班。我们专业比较注重实用性，因此作业量比较大，我要改作业和用一个晚上辅导学生。
其余时间主要是做些家务（*一部分菜，主要做晚饭，我们家晚间人比较齐，吃饭的时间比较长，因此做饭的时间比较长，做得也比较多。如果生活松弛，我比较喜欢呆在厨房里做事，琢磨菜肴的做法和力争把菜肴做得复杂一点，可对于洗碗我相当厌倦，呵呵。到了周末我得抽出一天陪孩子玩，他就要4岁了，活动能力越来越强，我得让他安全得活动开来并且开心，每天晚间9点以后是我个人的时间，如果第二天没事，我是凌晨2点半以前入睡。有事情，则1点以前入睡。唯一的问题是这段时间里，我的精力并不充沛，因此我希望在晚间7点到9点我能睡上一觉，我在试着这样做，但还没有制度化。
由于种种原因，现在书读得少了，但每个月还能读10种书，另外有几种案头必备书：《诗经》、《周易》等。我还要开始做所谓的学问：主要是研究《诗经》，准备资料。读了几年《诗经》，现在我想谈谈自己的心得，而且愿望出奇的强烈。我的确希望自己在这个研究领域有所突破，我的乐趣主要在于是否能够重新诠释《诗经》作品，尽量接近诗歌本身。
上网的时间几乎等我在家的全部空闲时间。我在网上开的一个诗歌论坛还需要我用少量的时间去维护它。我对当代诗歌的阅读与把握现在完全来自网络。我个人比较喜欢一些网民的诗歌作品，而不是诗人的诗歌作品，因此，我比较留意和搜集此类作品。
每个月，我都希望自己能写几首诗，但实际上我能进入写作状态的，一年也就是一、两个月，我并不清楚是哪个月，也不清楚一年能写几篇，我写诗少，固然和诗艺有关，另一个原因是我自己对作品也越来越挑剔，不想写一行废话，我写诗越来越像一种间歇泉，不规律地、微弱地、即兴似的喷涌或蒸发。本月和下个月我知道自己与写诗无缘（嘿嘿）。
不固定地和同事吃中饭，闲聊，算是学习单位文件和休息。诗人之间则主要和岩鹰、宇向和孙磊交往，他们带给我许多的新鲜空气和欢乐。
朋友评价
近20年默默的写作使普珉的优秀少为人知，我们那些形形*的“圈子”一直都是这样，对于低调内敛的优秀者，向来缺乏感知的能力和态度，而对于具有优秀“表演”能力的肇事者，却总是迎接以连环屁一样的礼炮。所以，不要以为竖着牌位搭着架脊埋闭子的地方就是正源所在，如果你的眼球足够明亮，无论这个庞然大物多么巨大，它也只是一个巨大的0。而在这里需要说的是，同被那个巨大的0一度遮蔽的柏桦、余怒一样，普珉就是我们这个时候最好的诗人。
普珉诗歌基本属于基于传统意象系统的抒情诗，他最好的作品也正是那些极具生命质感的抒情篇章，而在现代诗的抒情传统下，普珉所提供的个人标识是，基于经验可感性的意象经营与源于直觉体验的“无厘头”言说方式互为镜像地映照在抒情性诗意之中。普珉诗歌是一入即在的，在其词语间那种清澈的关系中，从来没有从概念到概念的隔板般的智性障碍，即使在其某些需要层层攀临的诗意至高点，进入者也无需步履沉重的爬上去，而是带着一种意象体验*一路滑上去，其最后的诗意总是在暗渡陈仓的意象轨迹中被呈现。另外，尤值一提的是，普珉诗歌中大量存在着类似周星驰电影的那种“无厘头”表达因素，这种极富*的语义转调意识直接切入抒情核心。所造就的结果是：诗意在抒情性方向上又获得了一种自由通达的思维境界。我一直以为，表达中通达无碍的“无厘头”是诗歌被发生出来的一种高级境界，而在普珉这里，我又看到一种“一点正经没有”的“无厘头”是怎样潜藏在优雅深沉的语言气质中的。
最后，在写作上，普珉下一步有两个需要解决的问题：1.文本形式结构的完善问题；2.题材的广泛挖掘问题。当然，对于年近中年的普珉而言，最根本的问题是，在生计和家庭的琐务中，在现实的平庸而琐碎的满足感中，还能拿出多少生命力投入到这个孤独虚无又艰辛的活计里去。
——冷面狗屎
普珉看上去很像一个大孩子。笑，总是在他脸上留连忘返。每次见到他，我都会想起“纯真”、“无邪”、“和善”之类的词。这样一个大孩子的形象，你很难一下子把他和大学老师的形象划上等号。这样说并不是说他没有性格，比如，他的学校门卫把他当成了“闲杂人员”硬是不让他进校，他的性格就比较突出了，大孩子普珉就一下子变成温文尔雅的*了。早些年，普珉是“他们”诗派的主要成员之一；到后来普珉就成了“自己”诗派的主人了。从他的诗里，你很容易获知“自己”这个概念的趣旨。不依附于哪种颜色，也不盲从于哪种声音。“它不象你的而像我的，但如今它是你的了。”赛克斯戴维的诗很像是给普珉的诗所作的话外音，“而你看到的任何东西都将用来对付你”。
——谭延桐
普珉去年以网络民间诗歌收集者的形象出现在我的视野中时，我仅仅知道他是个已经做了父亲的教书匠，他给我的感觉也是和这个身份相当一致的传统、保守和低调，大概除了勤勉而谨慎地经营一个谈不上有多少人气的论坛外，和诗歌谈不上有多大关系。然而，正是这个似乎总是沉浸于琐碎生活的普珉，多年来诗歌上却始终保持着极具天然色彩的抒情，这真让我们这些自认为*澎湃却始终撞击不到诗意岸礁的人感到嫉妒。我相信，这种抒情性既可能来源于普珉生活本身，更可能来自对他日常的超脱和疏离。普珉诗中所展现出对修辞和议论的偏爱，已经越来越成为既能使他的作品丰富多变又不失去其个性化的招牌；而面对他纯净、透亮的语言，作为他网友的我，常常会产生牦牛走近清水般的自惭形秽，但偶尔又不甘心地怀疑这种纯净是否会牺牲原始语感特有的杂质。
——云中羽
作品
《光阴的梯子》、是《他们》诗刊的写作者之一。

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